Heller Sopran überstimmt mediales Getöse

Es regnete den ganzen Tag, gleichmässig und hartnäckig, aber ohne Dramatik.

Gegen Abend hörte es auf, der Sechseläutenplatz glänzte noch feucht, und die Menschen gingen vorsichtig darüber, als wollten sie keine Spuren hinterlassen.

Die Vorstellung war seit Wochen ausverkauft. Diskussionen, Boykottaufrufe und moralische Debatten führten am Ende zu einer einfachen Tatsache.

Eine grosse Stimme zieht, auch in Zürich.

Vor dem Eingang standen Menschen. Viele Medien berichteten von einem „grossen Andrang vor Opernbeginn“.

Tatsächlich handelte es sich um eine kleine, stille Gruppe, die vor Ort kaum auffiel, fast wie eine Versammlung religiöser Fanatiker.

Ernst und unbewegt vor dem Globus an der Bahnhofstrasse, die darauf warten, dass jemand sie bemerkt.

Keine Plakate, keine erhobenen Fäuste, nur eine ukrainische Fahne. Zwei von ihnen waren ein älteres Paar, das seit dem Nachmittag still und unbeachtet dastand.

Auf die Frage, warum sie hier seien, antwortete die Frau leise, wir wollen nur zeigen, dass Ukrainer noch mehr Unterstützung brauchen.

Netrebkos Auftritt soll verboten werden, sagen einige – als ob Kunst nur erlaubt ist, wenn alle zustimmen.

Ein Verbot sämtlicher Werke von Giuseppe Verdi?

Ich erinnerte mich an Vincent Paterson, den Mann, der Michael Jackson in Bildern bewegte, die ganze Generationen prägten.

Auch mit Netrebko arbeitete er zusammen und filmte sie für The Woman, The Voice, eine Operndiva aus der Sicht eines Pop-Visionärs.

Der Film wurde zu einem der meistverkauften Klassik-DVDs überhaupt, nicht wegen Marketing oder Aufmerksamkeit, sondern weil eine echte Stimme ihren Weg findet.

Damals wie heute versuchten manche, ein Stück vom Glanz abzuschneiden und sich dem Licht zu nähern, damit etwas davon auf sie fällt. Ruhm zieht Bewunderung und Kritik zugleich an.

Derselbe Mechanismus wirkt bei Pop und Oper.

Drinnen begann die Musik. Die Stimme füllte den Raum, ohne um Erlaubnis zu bitten. Sie war einfach da, stark und unaufhaltsam, und das Publikum, darunter bekannte Gesichter wie Philipp Hildebrand, hörte zu.

Kunst, die nicht erklärt werden muss. Schönheit, die keine Rechtfertigung sucht.

Draussen standen die zwei mit der Fahne noch immer. Leise, ohne Mikrofon, ohne Parolen. Niemand störte sie. Niemand bedrängte sie. Sie auch niemanden.

Beides war wahr, und beides geschah gleichzeitig. Schmerz und Schönheit, Erinnerung und Gegenwart, Verlust und Kunst, ohne dass das eine das andere vernichtet.

Die grossen Medien berichteten fast mit Enttäuschung, die Protestaktion sei friedlich verlaufen, sprich: unbemerkt.

Auch im Opernhaus selbst kam es zu keinen Zwischenfällen, ein weiterer Grund für einige Journalisten zur Enttäuschung. Keine Aufregung, keine Dramen.

Es ist gut zu sehen, dass die irrationale und doppelmoralische Hetze gegen alles Russische nicht überall Niederschlag findet.

Nach der Vorstellung fegte der Wind die letzten Blätter vom Sechseläutenplatz, Regenschauer wusch Zürich sauber, als hätte die Stadt selbst tief durchgeatmet.

Cancel Culture stirbt.

Symbolisch wusch das Nass die Propaganda und Hassrhetorik von den Schweizer Strassen. Die führenden Medien schreiben, die Proteste gegen Netrebko seien auf viel Verständnis gestossen.

Stimmt nicht. Die Besucher kamen zur Oper, um Netrebkos Aufführung zu sehen, nicht um Proteste anzuschauen.