Kunst und Zürich: Grössenwahn und Ignoranz

Wie alle anderen Wegzugdrohungen wird wohl auch diese niemals stattfinden.

Sie, die Drohung, wurde mit den Statuten-Änderungen, die die Stiftung Emit Bührle in die Schlagzeilen brachte und die sie extra für deren allfälligen Vollzug anfertigen liess, möglich.

Doch wer will jetzt noch eine Bildersammlung, deren Ruf durch die Stadt, das Zürcher Kunsthaus und die Stiftung selber auf ein Minimum geschrumpft wurde, haben und zeigen?

Als das Kunsthaus Zürich sie vor etlichen Jahren als permanente Leihgabe annahm, wusste man genau, auf was man sich einlässt.

Auf ein zurecht hyperkritisches Publikum und Fachleute, die die Provenienz aller Werke genau offengelegt haben wollte und will.

Und im Falle einer fragwürdigen Provenienz, dass diese Werke nicht angenommen, beziehungsweise an ursprüngliche Besitzer/innen zurück- oder allenfalls gemeinnützigen Organisationen weitergegeben werden.

Bei Zweifeln, dass man diese Aufgabe nicht restlos zufriedenstellend im Dienste der von Emil Bührle wie auch immer geschädigten Eigentümern erledigen kann, hätte man die Annahme auch ablehnen können.

Anstatt dessen versuchte man eine Art Pflästerlipolitik, die alle Beteiligten ärgerte und damit das ganze Kunsthaus in seinem Ansehen schädigte.

Verstehen sie mich nicht falsch: Mir wäre ein Wegzug der Bührle Sammlung gerade recht, denn der Platz, wo der neugriechische Kunsthaustempel von David Chipperfield Architects steht, könnte so wieder zu dem werden, was er für mich zwischen 1971 und 1975 bedeutete:

Zwei altgriechische Turnhallen, in denen wir Sportunterricht der Kantonsschule Rämibühl genossen.

Der teure Neubau, der Einbezug der Bührle- und Merzbacher-Sammlung, sind für Kunstkenner natürlich ein Gewinn – und oberflächlich betrachtet sogar ein Erfolg.

2024 war das zweitbeste Besucherjahr für das Kunsthaus Zürich.

Trotzdem hatte man am Ende des Jahres angehäufte Schulden von 6 Millionen, gemäss Kunsthaus-Bericht wegen Strukturproblemen.

Sprich eben diesem Luxus-Neubau und seinem fehlenden Erfolg. Erhöhung von Subventionen sind gemäss Stadtpräsidentin Corine Mauch unumgänglich.

Was mich als Normalbürger und moderat Kunstinteressierten verärgert, sind der in dieser Kunsthauspolitik zum Ausdruck kommende Grössenwahn von Zürich: die Gier nach Weltklasse.

Und darum wartet dieser Normalbürger in Zürich schon lange auf das, was sich eine kleine Gemeinde wie Ossingen im Züricher Unterland immer noch leisten kann:

Eine freie Ausstellung für lokale Kunstschaffende. Dafür gibt es kein Geld und Ressourcen mehr von der Stadt.